在我国动漫市场，日本动漫占60%，欧美动漫占29%，而我国原创动漫则占不到10%。日本动漫已经成为日本的支柱产业之一，其给日本带来了相当可观的经济利益。
    日本动漫针对的人群是没有年龄限制的，从几岁到几十岁的人中都有狂热的爱好者。我也是其中之一，所以没少挨父母的数落，“都多大了，还看动画片？”一些朋友也会为我的痴狂而说“崇洋媚外”。可是，我们扪心自问，又有谁不认为《阿童木》、《机器猫》等都是有教育意义的好动漫。当然，这些都是70年代的老作品了。就拿现阶段正流行的《死神》、《火影忍者》等热血漫画来说，故事往往都是围绕主人公的勇气与正义、伙伴与梦想展开的，其故事情节的趣味性、教育意义的深远性都是值得我国国产动漫所学习的。
    鲁迅先生在《拿来主义》中曾写道“总之，我们要拿来。我们要或使用，或存放，或毁灭。那么，主人是新主人，宅子也就会成为新宅子。然而首先要这人沉着，勇猛，有辨别，不自私。没有拿来的，人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。”所以对于日本动漫来说，有很多值得我们学习的地方。但是，我国近年兴起的漫画艺术更接近于日本的艺术风格，人物造型、语言形态、绘画风格上不同程度地模拟日本漫画。有业内人士对此表示担忧：如果中国的原创漫画不树立自己的风格，陷入日本漫画不能自拔，肯定会影响中国漫画的独立性，并很大程度地约束其行业的良性发展。就像亚州漫画高峰会委员、中国东方文化研究会连环漫画分会常务副会长庞邦本所忧虑的：“完全模仿日本漫画是不可能前进的，中国还没有形成自己的原创规模。这使中国在日本等漫画强国的冲击面前，第一环节就显得脆弱，漫画创作与出版的滞后让我们深感不安。”
    然而，更让我国动漫业不安的是日本动漫对我国的四大名著抢先注册了商标和对其进行了篡改。日本公司在抢注了《三国志战记》后，继续抢注了《三国志-驰骋沙场》、《三国志网络》、《三国志无双》、《孔明传》等商标。不仅如此，还抢注了《西游记》、《水浒传》、《三国志麻将》、《巨摩三国志麻将》等商标。我没有玩过这些游戏，也不清楚游戏的内容，所以对此我没有发言权。我想说的是日本动漫对我国四大名著的篡改问题。我曾经看过一部日本动漫《最游记》，原名《幻想魔传最游记》，故事内容是：玄奘是河里飘来的弃儿，被金山寺的光明三藏法师抚养长大，也因此受尽了寺中僧侣的岐视。师父遇害使他的心灵受到了巨大打击，也由此养成孤僻叛逆的性格。三藏孤傲不羁，追求自由，不愿受到任何束缚，他想找到绝对的坚强和力量来守护自己重要的东西。他使用的武器是升灵枪，绝技为“魔戒天净”。总是紧跟着三藏的孙悟空是500年前从石头中诞生的奇异生命体，使用与灵活的身手十分相配的如意棒作武器。看了内容简介，大家不难发现这部动漫彻底地篡改了我国名著《西游记》，其内容的荒诞离奇使人完全不能把它和《西游记》的原创联系到一起。虽然，我国著作权的保护期限是50年。但是，《西游记》已被公认为我国文化不朽的业绩。对于它的保护不仅仅限于50年吧？就像雨果的《悲惨世界》、大仲马的《基督山伯爵》一样，是被世界所认可的。为什么日本动漫不对它们下手呢？原因很简单，我国对名著的著作权的保护很不完善，这才使得日本动漫业钻了法律的空子，抢先注册商标、篡改名著的内容。如果谈不上法律的侵犯，至少它是道德上的侵犯、文化上的侵犯。
    由此可见，我国动漫业的发展所谓任重而道远，我们不仅要创作出属于自己风格的动漫，更要学会去完善法律，用法律来保护自己的合法利益。

                         作者单位：天津铁路运输法院